Биография: Московский вокально-инструментальных ансамбль ''Веселые ребята'' - один из самых популярных в СССР эстрадных коллективов. Основатель ансамбля и его бессменный художественный руководитель Павел Слободкин.
Решение о создании ансамбля было принято в декабре 1966 года, с 8 марта 1967 началась активная работа. К этому времени в Ленинграде уже выступили с первыми концертами ''Поющие гитары''. В новой музыке оба коллектива были первыми, до них на профессиональной советской эстраде еще не было колективов игравших биг-бит и брать пример им было не с кого. Когда на западе начинали ''Beatles'', они представляли собой концентрацию достижений многих других групп, но в нашей стране ''Веселые ребята'' и ''Поющие гитары'' были основоположниками жанра. Потом пошли ''червонные'', ''голубые'' и самые разные ''гитары'', начиналась эпоха советских ВИА - вокально-инструментальных ансамблей.
Среди множества ансамблей лишь не многие могли продемонстрировать высокое качество репертуара и подлинное мастерство исполнения. Подобные качества всегда отличали ансамбль ''Веселые ребята''. Это была прежде всего группа отличных музыкантов, которые к тому же и прекрасно пели.
Первый успех пришел к молодому коллективу в 1968 на Всесоюзном конкурсе молодежной песни, посвященному 50-летию комсомола, на котором ансамбль был удостоен звания лаурета. Затем последовали выступления по радио и телевидени, гастроли по городам нашей страны.
Участники ансамбля стремились к созданию своего самобытного репертуара. Они сотрудничали с лучшими эстрадными композиторами страны и молодыми авторами - Тухманов Давид, Антонов Юрий, Добрынин Вячеслав. Всегда важное место в репертуаре ансамбля занимали популярные зарубежные шлягеры. Постоянный творческий рост, ярко выраженная индивидуальность обеспечивали ансамблю успех у самой широкой аудитории.
В первый состав ''Веселых ребят'' входила духовая группа - два саксофона, труба и тромбон, это был такой ''бэнд'' типа ''Чикаго''. На первых этапах работы ансамбля у Слободкина, как у художественного руководителя, была одна особенность - он подпитывал коллектив не из профессиональных музыкантов, а из андеграунда. Лидеры андеграунда трудные люди, они приходили в ансамбль со своими мыслями, что повышало творческий потенциал. Когда в 1969 пришел в ансамбль Леонид Бергер - ''первая звезда русского рока'' он стал одним из таких ''цементирующих'' музыкантов.
Тогда же, для работы с ансамблем Слободкин привлек к работе самостоятельных музыкантов - композиторов Олега Иванова, Сергея Дьячкова и известного поэта песенника Онегина-Гаджикасимова. В 1970 был записан первый миньон ансамбля (На чем стоит любовь, Алешкина любовь).
Вячеслав Малежик: Хотя ''Алешкина любовь'' и писалась Сергеем Дьячковым явно имея в голове ''Girl'', он тем не менее сделал совeршенно русский продукт и это был более востребованый продукт для зрителей того поколения.
Маленьким актерским подвигом для того времени была запись на пластинку двух песен ''Beatles'' - Старенький автомобиль и Облади-облада. Пластинка разошлась тиражом в 14 миллионов, За эти 14 миллионов пластинок музыканты получили по тогдашним расценкам по 36 рублей с копейками.
Составы ансамбля часто менялись, уходили музыканты - кто движимый творческим моментом, кто в поисках коммерческой выгоды. После отъезда солистов первого состава за рубеж в начале 70х произошло обновление состава, объявление о конкурсном наборе даже было дано в газете ''Вечерняя Москва''. Прослушивание в ансамбль проходила и тогда еще мало кому известная Алла Пугачева.
Малежики Вячеслав Мы с Буйновым обратили внимание Слободкина на красивую девушку, которая здорово поет - Аллу Пугачеву(Пугачева Алла).
Алла Пугачева училась вместе со Слободкиным в иполитовском училище в Москве и он знал ее еще с тех пор. Перед приходом в ''Веселые ребята'' Пугачева работала с братом Павла Яковлевича Юлием Слободкиным, ездила по малопрестижным городам.
Александр Градский: Она была не у дел, коллектива у нее своего не было. Я присутствовал при наборе Аллы Пугачевой. Но я не стану рассказывать как это было на самом деле. Просто потому, что ни Буйнова(Буйнов Александр) ни Малежика в то время даже не могло быть рядом с Пугачевой. Сегодня Пугачевой не выгодно говорить, что ее кто-то когда-то нанимал на работу, а мы ее нанимали и я распевал ее за фортепьяно.
До Пугачевой в ансамбле уже работали певицы - Бродская Нина и Резанова Светлана, но в 1974 с приходом Пугачевой в тогда ''мальчиковый'' ансамбль произошел бунт. Все понимали масштаб певицы и не хотели превращаться в ее аккомпанирующий состав.
Барыкин Александр : Мне первому не понравился приход Пугачевой - я не привык никому аккомпанировать. Слободкин то же не любил женщин в ансамблях, но взял Аллу Борисовну из своих личных корыстных целей.
Александр Градский: Павел сразу сделал для нее программу, познакомил с нужными людьми, организовал выезд в Болгарию на фестиваль ''Золотой Орфей''. Но у людей есть такая тенденция забывать всех тех, кто хоть что нибудь для них сделал.
Павел Слободкин: У нас были очень хорошие отношенияю Они, наверное могли вылиться в отношения может быть личного характера, но у нас была одна большая проблема - мне надо было делать выбор: или остаться творчески независимым человеком, или стать мужем известной звезды. Я очень рад, что Пугачева пришла сама к мысли о том, что ей надо делать самостоятельную карьеру, к чему уже тогда она была практически готова.
Гастроли, работа на сцене по 60-80 концертов месяц, аншлаги, репетиции, записи пластинок, ансамбль постоянно находился на концертном конвейере.Обеды приносили прямо на сцену. И ночью ребята не успокаивались - поклонницы, выпивка, долгие разговоры о работе и творчестве. Задора было много, все были молодые, все фанатики своего дела.
Не каждый солист мог выдержать по 3-4 концерта в день, поэтому музыкантов в ансамбле держали по многу. Павел Яковлевич не был деспотичным хозяином, но как руководитель он вел селекционную работу и проводил практику разделяй и властвуй. Составы ансамбля менялся часто, скорее это зависило от внутренних взаимоотношений и от взаимоотношений со Слободкиным.
Сергей Рыжов: Репертуарный план определялся художественным руководителем, чем и отличается ''ВИА'' от ''группы''.
Вячеслав Малежик: В случаях, когда Слободкин не выезжал на гастроли свместе с ансамблем программа срочно переделывалась. Начинали исполняться фирменные хиты. Потом нас ''прикладывали мордой об асфальт'' и мы снова возвращались к старым заезженным ''Мами блю'', ''Люди встречаются'' и прочим раскрученным хитам, на которые собственно и шла публика. Коллектив был одиозен, власти все время искали возможность зацепиться и нас расформировать. Мы были вызывающе одеты, вызывающе причесаны, вызывающе пели. Мы не подходили, были не очень удобны.
''Веселые ребята'' это была большая школа. Коллектив был дружный, знания передавались друг-другу и все получали свои знания. И то что ансамбль все свои 25 лет сохранял конкурентоспособность в этом безжалостном конвейере, говорит о высоком потенциале заложенном в ''Веселых ребятах''.
Вячеслав Малежик: Как музыкальный руководитель Слободкин велик уже тем, что смог тогда пройти по лезвию ножа. С одной стороны он сделал прозападный коллектив тогда когда советская идеология не позволяла этого. С другой стороны ансамбль пел советские песни, но никогда не пел лютый совок.
Александр Градский: Творчески ансамбля ''Веселые ребята'' для меня тогда не существовало. Это был эстрадный коллектив, выполняющий социальный заказ. В зависимости от того какой был этот заказ такой коллектив и подбирался.
Теперь можно уверенно сказать, что именно Веселые ребята сыграли решающую роль в закладывании того фундамента, из которого потом вышло мощное рок-движение 70х и 80х.
Павел Слободкин действительно стал ''крестным отцом русского рока'', его творческий школу в ''Веселых ребятах'' прошли многие и многие московские рок-музыканты. Со временем менялись музыкальные вкусы публики - биг-бит, евро-диско, новая волна, менялся стиль и составы ансамбля. В конце-концов ансамбль, стал терять своих старых поклонников, были случаи когда публика покидала концерты, к середине 80х ансамбль потерял потенциал.
Сергей Рыжов: К 1988 творчески группа себя полностью сожгла и израсходовала. Репертуар последних лет был совершенно ужасный ''Розовые розы'', какая-то пошлятина. Коллектив стал подстраиваться под ''Ласковый май'', отдавал дань новому времени но это был плохой дух.
Концертная деятельность ансамбля завершилась в 1989. В 1994 московский концертный коллектив ''Веселые ребята''преобразован в Московский театрально-концертный центр. Начав первыми в середине 60х ''Веселые ребята'' сделали историю советских ВИА и ушли с эстрады одними из последних.
В конце 90х выдающийся музыкальный продюсер Павел Яковлевич Слободкин не хотел говорить о своей прошлой работе: Зачем писать о прошлом, когда все есть в настоящем? - Даже не хочу вспоминать. Никому это не нужно. В отличие от многих у меня есть новый проект.
И действительно, ведь сегодня Павел Яковлевич это:
Народный артист РФ (1993 г.)
Член академии творчества
Профессор кафедры режессуры ГИТИС, курсы ''Музыкальные жанры на эстраде'', ''Основы звукорежиссуры и звукозаписи''.
Заместитель председателя оргкомитета ''Площади звезд''
Вице-президент Международного союза музыкальных деятелей
Член Президиума Всесоюзного музыкального общества
Член Центральной комиссии по вещанию при ФСТР России
Член Президиума Авторского Совета РАО (Российское Авторское Общество)
Осенью 2001 бывшие участники ансамбля - Гатауллин, Файбушевич и Рыжов собрались и перепели для будущего диска несколько старых хитов ''Веселых ребят''. Похоже, что музыканты ансамбля решили наконец заняться самостоятельной коммерческой деятельностью без Павла Слободкина